860 - En lombardes (versales ou tourneures) (VIII)

En lombardes (versales ou tourneures)

Paris-Milan-Turin-Milan-Paris

(21 avril – 5 mai 2018)

VIII

27 avril

Cimitero monumentale di Milano (le Famedio)

Comme à Vienne, Reims, Paris, Bordeaux… je me promène dans le cimetière de Milan, initié depuis longtemps par un(e) cicérone rémoise dont je garde un bon souvenir à l’art funéraire

— art funéraire plus évident en fait ici qu’à Vienne, même si, dans le carré des musiciens, je me rappelle que certaines tombes étaient originales ou même assez belles. Si les noms y étaient alors parfois célèbres, par ignorance peut-être, je ne me trouve commémorer ici aucun artiste connu (je passerai, en effet, à côté du tombeau d’Arturo Toscanini).

Les époques des stèles et monuments, elles, sont aisément reconnaissables en revanche.

Certaines tombes, certains tombeaux attestent un mauvais goût certain.

D’autres, antiquisantes ou néorenaissantes, exhibent, par-delà la mort, avec une involontaire fatuité (?) l’appartenance sociale du défunt.

Et d’autres cultivent un humour plutôt noir (à moins que ce ne soit par raccroc ?).

L’endroit étant vaste, je renonce à tout voir.

Au retour, ayant confondu les noms de deux stations de métro (Lotto/ Loreto), je me découvre bientôt parti à contresens, ce qui rallonge singulièrement le trajet. Je profite de ce détour pour adresser un message à Duncan pour ses vingt-sept ans, puis griffonne quelques notes dans ce carnet-ci.

Après-midi

Je visite San Mauriozio al Monestero Maggiore et ses magnifiques fresques, dont celles de Bernardino Luini.

Bernardino Luini (1530), Christ to the Column, St. Catherine and Francesco Bezozzi, St Stephen (Besozzi Chapel)

Simone Peterzano (1572-1573), Return of the Prodigal Son

Je vais ensuite Villa Reale, dont la visite est gratuite en fin de journée. Une première aile du premier étage est peuplé de peintres non référencés, influencés par l’impressionnisme.

Ce n’est toutefois pas toujours le cas

Auguste Rodin (1840-1917), Jean d’Aire, bronze, c. 1886

Jean Baptiste Camille Corot, Le coup de vent, Huile sur toile, 1865

— et le second étage est, en revanche, plein de noms familiers.

Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa, The chap book, Irish American Bar, 1896

Max Liebermann, Bagnanti, Primo quarto del XX secolo

Vincent van Gogh, Les Bretonnes et le pardon de Pont Aven, circa 1888

Pablo Picasso, Combat de centaures VI, 1959, Carboncino su carta

J’achève mon parcours alors que l’on s’apprête à fermer les salles.

Soir

Je me décide à sortir. Ce sera bien le premier soir. Histoire de dire — et d’avoir fait. Peu de monde dans ce bar gay peuplé surtout d’habitués. Les lieux en sont d’ailleurs exigus. Et je me demande si je ne les ai pas choisis pour cela…

Aussi ne m’attardé-je pas.