1112 - À la napolitaine (7)

Publié le 9 novembre 2020 par 1rΩm1

À LA NAPOLITAINE

RÉCIVIDE

ET (NOUVELLE) TRANCHE (DE VIE)

(Journal extime)

PARIS - NAPLES - PARIS - ****

(16 février - 1^er mars 2020)

20 février

Matin

A tout seigneur tout honneur, ma première visite sera pour le Pio Monte delle Misericordia afin de revoir les sept Œuvres de la Miséricorde du Caravage.

Jetant les yeux tout machinalement sur un affichage digital dans la rue, je vois que nous sommes le 2020/02/20, ce qui provoque un sentiment de familiarité, un unheimlich presque immédiat ; cette date, outre cette succession de 2 ou de 0 ne peut que retenir le numérologue imbécile que je suis : c’est celle de l’anniversaire de Pascal. Cela tombe bien, j’enverrai la reproduction du tableau en même temps qu’un message en cours de journée.
Parcourant le decumanus inferior, je me laisse distraire de cette perspective et pénètre dans San Domenico Maggiore,

dont je fais un rapide tour avant de me remettre en chemin, l’œil attiré par cette toile d’un peintre dont je croiserai le nom encore durant l’après-midi.

Stanzione (Massimo), Madonna del Rosario

Je rate ensuite la succession de clichés que j’ose sur le chef d’œuvre de Michelangelo Merisi…

Le Caravage, les sept Œuvres de la Miséricorde, Pio Monte delle Misericordia

Les autres photographies dans leur prise ne sont guère plus satisfaisantes…

Giovan Battista Caracciolo, detto Battistello (1578-1635), Liberazione di San Petro, 1615, olio su tela, cm 310 x 207

Luca Giordano (attribuito), Cristo e l’adultera

Peu sensible en parcourant la Quadreria aux œuvres nombreuses de Francesco de Mura, mon regard s’aimante sur un tableau de Ribera, lequel possédait un insigne talent pour portraiturer les vieillards

Jusepe de Ribera, Sant’Antonio Abate, 1650 ca

— entre autres œuvres remarquables, picturales ou photographiques,

Dirk Hendrickz detto Teodoro d’Errico (attr.) [documentato a Napoli dal 1574 al 1606], Madonna della Purità

Andrea Vaccaro (1604-1670), Pietà

tel ce petit tableau, un peu sombre, mais de belle facture de Bernardo Cavallino.

Cavallino (Bernardo) (1616-1656), Incredulità di San Tommasso

Anne Goyer, Hineni, 2013

Antonio Biasiucci, Molti n. 7 2009/13, 2016

Danielle van Zadelhoff, Name let’s talk, 2018

Mimmo Jodice, la Pietà, 2011

On peut déplorer qu’il soit possible, en s’agenouillant dans une vision frontale et privilégiée, de voir le chef d’œuvre du Caravage de la loge, puisque l’accès en est désormais interdit.

La femme qui m’a vendu le billet et à qui j’achète ensuite des cartes postales (du tableau du Caravage ainsi que celui de Battistello) prétend que ce n’est jamais été le cas. Le touriste français avec lequel j’ai engagé la conversation à ce propos précis me dit qu’un ami venu visiter l’endroit l’a vu comme je l’ai moi-même vu lors de ma première visite en 2013.

Je vais ensuite en direction de la cathédrale,

Duomo, Nef centrale, plafond (1621)

retrouver le saint Janvier — autre parcours que je m’étais obligé — de Ribera.

Jusepe de Ribera, San Gennaro esce illeso dalla fornace (Saint Janvier préservé des flammes dans le four de Nola)

Cripta di San Gennaro, Tomasso Malvito, le cardinal Carafa en prière

Cripta di San Gennaro, reliques de San Gennaro

Je ne remets néanmoins pas tout à fait mes pas dans mes pas, mais fais d’autres découvertes.

Lello da Orvieto, S. Maria del Principio, 1322

Hendrick van Somer o Someren o de Somer (Lokeren, 1607 – Napoli, 1656?) detto Enrico Fiammingo, Pietà

C'est ainsi que, attenant à la chapelle Santa Restituta, je découvre le baptistère San Giovanni in Fonte, le plus ancien d'Europe (puisque datant de la fin du IV^e siècle).