1826 - De Lille à Bruges (5)

De Lille  à Bruges

 Journal extime

(15 - 23 juillet 2025)

5

18 juillet 2025

Matin

Je dors plutôt mal. Or, le téléphone, dont l’alarme était censément débranchée, nous vrille les oreilles à 7 heures !

Nous perdons presque deux heures à résoudre la question de la voiture : le premier parking assez proche de l’appartement s'avère complet. Nous cherchons une autre solution et optons finalement pour celui de Villeneuve d’Ascq, du fait de sa large capacité d’accueil. En outre, c’est un parking couvert, proche du terminus d’une ligne de métro.

Cependant, nous ne parvenons pas à franchir le portail d’entrée de la station, et une jeune femme, appartenant au personnel, se porte à notre secours.

Enfin, nous parvenons à la Grand-Place, faisons des courses sommaires, notamment dans une pharmacie puisque j’ai besoin de goupillons dentaires.

Nous déjeunons très médiocrement d’un plat surgelé que nous venons d’acheter.

Après-midi

Nous arpentons durant deux heures et demie le Palais des Beaux-Arts de Lille et devons presser le pas, pratiquer quelques coupes claires au sous-sol dans la partie médiévale tant les collections en sont riches.

Mes yeux se portent d’abord sur un tableau assez “kitch” qu’a réalisé un peintre de Salon.

Luc-Olivier Merson (Paris, 1846-Paris, 1920), Vision, Légende du XIVe siècle, Huile sur toile (Salon de 1873)

Puis mon regard est aimanté par cette toile d’un suiveur de Ribera représentant un saint plutôt rare dans le martyrologe… Le cartel apporte quelques précisions : « La présence d'un corbeau nous renseigne sur son identité. Il s'agit de saint Vincent. L'artiste fait ici référence à l'intégrité du corps de ce martyre du 4e siècle, miraculeusement protégée des vautours et des bêtes sauvages grâce à une meute de corbeaux envoyée par le ciel. »

Théodule Augustin Ribot (Saint-Nicolas-d'Attez, 1823 - Colombes, 1891), Saint Vincent, Huile sur toile, Vers 1860

Gustave Courbet (Ornans, 1819 - La Tour-de-Peilz, 1877), L'Après-dîner à Ornans, Huile sur toile, 1849

Et l’on sent l’influence de Courbet et son Homme blessé pour cet Homme endormi dû à Carolus-Duran, qui fait preuve comme souvent d’une belle virtuosité technique, quoique un peu lisse.

Carolus-Duran né Charles Durant (Lille, 1837-Paris, 1917), L'Homme endormi, 1861, Huile sur toile

Gustave Courbet, l'Homme blessé, entre 1844 et 1854, H. 81,5 ; L. 97,5 cm (avec cadre H. 116 ; L. 135 cm), Huile sur toile, © Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais / Patrice Schmidt

Ailleurs, c’est un souvenir d’enfance qui ressurgit : ma mère, en effet, avait une Ecole de Nattier — peintre reconnaissable à ses “bleus” — figurant un même couple débraillé, l’un servant à l’autre à boire, dans des préliminaires érotiques bien dans la peinture du temps (celui des aristocrates libertins éhontément favorisés par la naissance)… Nous détestions cette toile, ma sœur et moi, trouvant en particulier au buveur un regard bovin, qu’expliquait sans doute la promesse du coït amoureux… (Je raconte cela à Khadija.)

Jean-Marc Nattier (Paris, 1685-Paris, 1766), Scène galante, Vers 1737, Huile sur toile

Jacopo Robusti, dit Le Tintoret (Venise, 1518- Venise, 1594), Portrait d'un sénateur vénitien, Huile sur toile, Vers 1570-1580

Leandro Dal Ponte dit Leandro Bassano (Bassano del Grappa, 1557 - Venise, 1622), Portrait de Bastiano Gardalino, Huile sur toile, 1er quart du 17° siècle

Caliari dit Veronèse (Bologne, 1577 - Bologne, 1668) [d'après], Le martyre de saint Georges Paolo, Huile sur toile, 17° siècle

Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 - Bordeaux, 1828), La Lettre, dit Les Jeunes, Huile toile, Vers 1813-1820 ; Le Temps, dit Les Vieilles, Huile toile, Vers 1800-1812

Je me rappelais fort bien ce (faux) (et célèbre) diptyque de jeunes femmes et vieilles, ces dernières si cruellement portraiturées par Goya, et dont le rapprochement consacre une ironie suprême, d’autant que j’en avais acheté la reproduction en cartes postales à l’issue de ma première visite… (Cette fois, les clichés en sont assez réussis.)

— Et j’aurais donné pour un autre Goya ce garroté, et il est vrai que l’on s’y était d’abord trompé puisque, primitivement, le « tableau est acheté comme un original » du peintre espagnol.

Eugenio Lucas y Padilla, dit Lucas y Velasquez (Alcala de Henares {Espagne], 1817 - Madrid, 1870), Le Garrot, Huile sur bois, Vers 1850

Et je retrouve avec plaisir, bouclant ainsi une première boucle, ce Ribera naguère vu à Paris…

José de Ribera (Jativa [Espagne], vers 1590 - Naples [Italie], 1652), Saint Jérôme, 1643, 78 x 65 cm, Lille, Palais des Beaux-Arts, Signé et daté en bas à gauche, sur le crâne : Jusepe de Rib/no/F/1643

Domenikos Theotokopoulos dit Le Greco (Candie [Crête], 1541 - Tolède [Espagne], 1614), Saint François en prière devant le crucifix, Huile sur toile, Vers 1595-1605

Domenikos Theotokopoulos dit Le Greco (Candie [Crête], 1541 - Tolède [Espagne], 1614), Saint François en prière devant le crucifix, Huile sur toile, Vers 1595-1605 ; Jésus au jardin des oliviers, Huile sur toile, Vers 1600-1610

Pablo Picasso (Malaga, 1881 - Mougins, 1973), Olga au col de fourrure, 1923, Huile sur toile

Devant ce Kupka, je songe à Aymeric (à l’exposition que nous avions vue au Grand Palais), à Prague également…

František Kupka (Opocno [Bohême], 1871 - Puteaux, 1957), Traits animés, Huile sur toile, 1957

Et encore et toujours, le ténébrisme de Michelango Merisi fait son office, aimantant mon regard vers un des caravagesques exposés (j’en croise bientôt d’autres, qui cloront notre parcours de peintures à cet étage)

Anonyme (Pays-Bas du Nord), Scène de suicide (?), XVIIe siècle, Huile sur toile

— tandis que, de son côté, Khadija cède, selon d’autres tropismes, à l’attrait de ce suiveur de Frans Hals (je prends cette photographie pour elle).

Frans Hals (suiveur de) (Anvers, v.1581/ 85- Haarlem, 1666), Femme assise, Milieu du XVIIe siècle, Huile sur toile

Simon de Vos (Anvers, 1603-Anvers, 1676), Le Martyre de Saint Philippe, Huile sur cuivre, 1645 ou 1648

David II Teniers dit Le Jeune (Anvers, 1610-Anvers, 1690), La Tentation de saint Antoine, Huile sur bois, Milieu du 17e s

David II Teniers dit Le Jeune [attribué à ?, d'après ?], L'Arrivée du mauvais riche en enfer, Huile sur bois, Vers 1647

Anton van Dyck (Anvers, 1599 - Blackfriar's [Angleterre], 1641), Le Christ en croix, Huile sur toile, Vers 1630

Gaspard de Crayer (Anvers, 1584-Gand, 1669), Le martyre des « quatre couronnés », Huile sur toile, 1642

Peter Paul Rubens (Siegen [Westphalie], 1577 - Anvers, 1640), La Descente de croix, Huile sur toile, Vers 1617 ; La Descente de croix, Huile sur toile, Vers 1617

Hendrick Ter Brugghen (Deventer, 1588 - Utrecht, 1629), La Dérision du Christ, Huile sur toile, Vers 1620

Louis Finsonius [attribué à] (Bruges, avant 1580 - Amsterdam, 1617), Le Christ à la colonne, Huile sur toile, Premier quart du 17e siècle

Au rez-de-chaussée, nous nous attardons dans le département des sculptures. François-Dominique-Aimé Milhomme, en bon néoclassique et admirateur de l’Antiquité, a copié l’Hermaphrodite conservé au Louvre

François-Dominique-Aimé Milhomme (Valenciennes, 1758 - Paris, 1823), Hermaphrodite, Statue en marbre, 1808

— tandis que Ernest-Eugène Hiolle, reprenant Ovide, représente Narcisse (dont la fleur emblème se retrouve dans la chevelure)…

Ernest-Eugène Hiolle, Narcisse, Plâtre

Auguste Rodin (Paris, 1840 - Meudon, 1917), Grande ombre, Bronze, 1898

Camille Claudel (Fère-en-Tardenois, 1864 - Villeneuve-les-Avignon, 1943) Giganti, Bronze, Vers 1885

Au sous-sol, l’exposition Fêtes et célébrations flamandes (autour des peintres Brueghel, Rubens, Jordaens…), dont le substrat historique prévaut, ne nous plaît qu’à demi. Nous renonçons, en outre, à l’audioguide : mieux vaut en parcourir le texte écrit que celui (identique) mis en voix, cependant que les illustrations sonores ne séduisent pas toujours, hormis un très beau madrigal et un morceau à la viole de gambe.

École des Pays-Bas méridionaux, La Furie de Lierre, La Prise de Lierre par les Anversois et les Malinois, le 14 octobre 1595, Première moitié du XVIIe siècle, Huile sur bois, Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

Pierre Brueghel le Jeune (1564-1638), Danse de noces en plein air, dit aussi Danse de la mariée, 1610, Huile sur bois, Paris, musée du Louvre

Jan Brueghel l'Ancien (1568-1625), Banquet de noces présidé par les archiducs Albert et Isabelle, 1612-1613, Huile sur toile, Madrid, Museo Nacional del Prado

David Teniers le Jeune (1610-1690), Les Cinq Sens, Vers 1633-1634 [Signé dans le bas à droite : D TENIERS FEC ], Huile sur cuivre Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique

Nous achevons notre visite, en pressant le pas, l’heure de la fermeture se rapprochant…

Lucas Cranach l'Ancien, La Dérision du Christ, Huile sur bois, 83 x 57,7 cm, Vers 1540, Lille, Palais des Beaux-arts

Dirk Bouts (Haarlem ?, vers 1415 - Louvain, 1475), Le Chemin du Paradis, Huile sur bois, Vers 1450 ; La Chute des Anges, Huile sur bois, Vers 1450

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, 1386 - Florence, 1466), Le Festin d'Hédode, Marbre de Carrare, Vers 1435

[Anonyme] Lombardie (Italie), Saint Sébastien, Huile sur bois, Vers 1480

Maestro de Perea (?), Actif entre 1490 et 1510 à Valence (Espagne), La Trinité, Huile sur bois, Vers 1500

La mémoire photographique du téléphone est bientôt saturée.

* * *

Nous nous ravitaillons de façon plus conséquente que les jours précédents au retour.

Nous prenons un verre ensuite dans le bar où nous sommes allés à notre arrivée. Le patron se souvient de nous, se rappelant également ce que nous avions bu.

J’ai reçu un message d’Aurélien. Il annonce au moyen d’une liste de distribution la parution d’un nouveau livre, invitant ses amis et contacts à sa promotion dans une librairie de Vincennes. Le titre de l’ouvrage me fait sourire.

La touffeur des deux dernières journées ne s’est guère dissipée. Des pluies sont toutefois prévues pour la prochaine journée. Khadija en conçoit du dépit : nous avions prévu d’aller à Ostende, en effet, le lendemain. Il s’agit de prévisions néanmoins, et j’argue que nous pourrions tenter l’aventure néanmoins…

Soir

La fatigue des jours précédents est telle qu’après regardé les photographies prises durant la journée nous nous couchons très vite ensuite…