1810 - Paris de-ci, de-là … (2)

Paris 

de-ci, 

de-là…

 Journal extime

(Paris, 10 juin - 16 juin 2025)

2

11 juin 2025

Nuit à nouveau agitée. Je me réveille après un cycle de quatre heures. J’ai été assailli de mauvais rêves. Je me dis subitement que c’est comme si j’avais intégré les quolibets et les agressions de mes persécuteurs en détestant mon visage de collégien lorsque j’étais en classe de troisième.

La matinée se passe à des riens, dont un ravitaillement sommaire.

Après-midi

Je me rends au Musée de l’immigration à la Porte dorée. Le bâtiment, qui a accueilli l’exposition coloniale de 1931, atteste sa destination première : son architecture et son esthétique retiennent l’attention, quand bien même certaines représentations des fresques intérieures trahissent quelques détails parfois douteux…

Salon Lyautey

Charles Ferry (Sculpteur) Edmond Fruit (Costumier), Arabe, marionnette à gaine, 20° siècle, Fac-similé ; Le soldat chinois, marionnette à gaine, Seconde moitié 19° siècle, Fac-similé ; Charles Ferry (Sculpteur] Edmond Fruit (Costumier) 1890-1900, L'usurier, marionnette à gaine, Fac-similé ;“Monsieur Bamboula, danseur de cake-walk”, Début 20° siècle Fac-similé ; René Ackermann, Planche représentant un personnage turc destinée à un jeu de tir, Entre 1906 et 1918, Chromolithographie sur papier ; Pantins à découper, représentant un homme chinois (gauche) et un homme arabe (droite), Entre 1889 et 1906, Chromolithographie sur papier Musée national de l'histoire de l'immigration

Je trouve intéressante l’exposition “Banlieues chéries”, dont le substrat pictural, historique, sociologique, littéraire… accompagne mes pas.

Claude Monet (1840, Paris-1926, Giverny, France), Argenteuil, Vers 1872, Huile sur toile, Paris, musée d'Orsay

Claude Monet, Le Bassin d'Argenteuil, 1872, Huile sur toile Paris, musée d'Orsay

Johan Barthold Jongkind (1819, Lattrop, Pays-Bas - 1891, Saint-Égrève, France), La Seine à Argenteuil, Sans date, Aquarelle sur papier, crayon noir Paris, musée d'Orsay, conservée au cabinet des arts graphiques du musée du Louvre

Théophile Alexandre Steinlein (1859, Lausanne, Suisse - 1923, Paris, France), Bal de barrière, 1898, Lithographie au crayon et en couleur, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographies

Ainsi, comment ne pas songer à “L’âme des chiffonniers” de Baudelaire, ou au poème liminaire d’Alcools, “Zone”…

Eugène Atget (1857, Libourne - 1927, Paris, France), Zoniers, Porte d'Italie, 1913, Tirage d'exposition

mais aussi à tous les « excentriques » de plus en plus impitoyablement rejetés hors des périphéries urbaines, en lisant les textes explicatifs qui s’offrent au visiteur¹ ?…

Mathieu Pernot (1970, Fréjus, France), Meaux, 24 AVRIL 2004, Série “Le Grand Ensemble, Les Implosions”, 2004, Tirage argentique sur papier baryté, Musée national de l'histoire de l'immigration

Laurent Kronental (1987, Paris, France), Les Tours Aillaud, Quartier Pablo Picasso, Nanterre, Série “Les Yeux des Tours”, 2015, Tirage d'exposition Laurent Kronental, photographe

Me plaît également la collection permanente que je parcours en m’efforçant de ne pas trop piétiner afin de ménager ma cheville endolorie. Très didactique, la littérature des murs ou des cartels ne m’apprend pas grand-chose, mais j’avais oublié la tentative d’assassinat sur Léon Blum en 1936 — et je me dis dans l’après-coup que je n’ai rien lu toutefois à propos de la mort de Jaurès, à moins que je me sois montré distrait… — Et de penser à la chanson de Brel.

Jean Dunand (1877-1942), La Forêt, Panneau de laque noire de Coromandel défoncée et colorée en creux, 1929, Ancienne collection du Musée national des arts africains et océaniens (MNAAO

Yan Pei-Ming, Moonlight in Colour, 2014, Huile sur toile, Collection de l'artiste

Kader Attia, La Machine à rêve, 2008, Musée national de l'histoire de l'immigration

Soir

Je vais au cinéma pour voir Fragments d’un parcours amoureux, dont prometteur me paraît le titre barthésien…

Une génération me sépare des protagonistes du film. Je songe parfois au numéro d’équilibre mémoriel entamé à l’instigation de Jacob. Comment savoir si l’à-venir n’a pas corrigé le passé, si le passé n’a pas rejailli sur les représentations et les défaillances qui se pressent dans l’esprit à tout instant, affectant le présent ? Les témoignages recueillis de biais paraissent attester pareils mécanismes d’évitement, protection, déformation, distorsion, sublimation, embellissement ou rancœur ressassée concernant le personnage principal, Chloé Barreau, « missionnée » « par une interlocutrice hors champ¹ » pour assurer les entrevues avec celles et ceux qu’elle a connu(e)s, démarche singulière — et qui interroge de toute façon.

A l’intérieur, le public assez nombreux accroît la sensation de touffeur qui règne sans la salle du cinéma, et il est d’autant plus agréable ensuite de boire un verre de Brouilly sur la terrasse voisine.

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¹Entre 1900 et 1913, Eugène Atget arpente la Zone à plusieurs reprises, produisant des « documents » qu'il vend à des artistes ou à des institutions. Dans la filiation des petits métiers photographiés auparavant, Atget s'intéresse aux chiffonniers, nombreux dans la Zone, et aux guinguettes, deux thèmes qui séduisent également les peintres. Il traite ses sujets de façon directe, sans artifice ni misérabilisme. S'il se défend de faire du reportage social, Atget éprouve une sympathie pour les quartiers populaires et leurs habitants, en accord avec sa conscience politique. Une partie de ces clichés sont intégrés à la série « Paris pittoresque ».