Sur les routes de l'Italie du Nord (6)

Sur les routes d'Italie

sulle strade (gloriose) d'Italia

(Journal extime)

(2 - 16 octobre 2025)

VI

4 octobre 2025 [suite]

Après-midi

Il est déjà l’heure de déjeuner et j’espère pouvoir me sustenter à la cafétéria du Palazzo Madama, que j’avais précédemment visité, ce que, contrairement au Musée du cinéma, je me rappelais bien…

Hélas, pas de restauration sur place, les machines automatiques dédiées qu'on m'a désignées à l’entrée ne fournissant que des marchandises sucrées ou peu appétissantes. Et je n’ai pas accès à l’exposition temporaire dont le substrat se réclamant de Tintoret m’a leurré de toute façon : il s’agit d’une installation d’un artiste contemporain que le Tintoretto a pu inspirer.

L’ascenseur, en outre, semble me narguer en refusant de s’arrêter à l’étage que j’ai demandé, puis à me délivrer au bon endroit.

Antoine de Lonhy, Dormitio Virginis, 1470 circa, Tempera e oro su tavola, trasportata su tela, Torino, collezione privata

Antonello da Messina (Messina circa 1430-1479), Ritratto d’uomo, 1476, Olio su tavola

Giulio Cesare Procaccini (Bologne 1574-Milan 1625), Martyre de sainte Rufina, 1625 environ, Huile sur toile

Benedetto Buglioni (Firenze, 1459-1521), Annunciazione, Inizio XVI secolo, Terracotta smaltata, Dalla chiesa di Santa Maria Materdomini, Firenze

Ayant déjà visité les lieux, j’effectue quelques coupes claires afin de manger au plus vite. Lorsque j'en sors, il est presque 14 heures…

Après que je n’ai trouvé qu’un tabouret au comptoir dans un café de la galerie repéré la veille et que j'ai renoncé à m’installer (comment écrire dans conditions ?), le quartier,ne promettant rien de vraiment savoureux, je me résous à différer mon repas.

En chemin vers le GAM — la Galleria (Civica d’)Arte Moderna (e Contemporanea), d’où l’acronyme (tant pis, cela va sans dire, pour le civique et le contemporain !) —, j’avise un snack-bar qui pourrait faire mon affaire. Le gérant me refuse toutefois l’accès à une prise de courant en vue recharger mon téléphone au prétexte que cette dernière serait HS. Comme j’en doute fort, je trouve le procédé peu aimable de toute façon — d’autant que d’autres recours seraient naturellement possibles…

Dans le musée, je ne retrouve pas toujours les œuvres qui m’avaient plu lors de ma précédente visite — s’il m’arrive d’améliorer certaines prises réalisées auparavant…

Josef Albers (Bottrop [Germania], 1888 - New Haven, Connecticut [USA], 1976), Homage to the Square. Out and In, 1954, olio su Masonite /

Toti Scialoja (Roma, 1914 - 1998), Ripetizione ex ira, 1959, polvere di marmo e vinilico su tela di canapa / marble dust and vinyl on hemp canvas

Evangelina Emma Alciati, Portrait, 1919, Huile sur toile

*Giulio Aristide Sartorio, The Mermaid (Siren) (Green Abyss), 1893, olio su tela applicata su tavola

Felice Carena, Convalescent, 1905 ca., Huile sur toile

Antonio Mancini (Albano Laziale, 1852 - Roma, 1930), Dopo il duello/ After the Duell, 1872, olio su tela / oil on canvas

Carol Rama (Torino, 1918 - 2015), Appassionata/ Passionate, 1940, acquerello, tempera e matite colorate su carta / watercolour, tempera and coloured pencils on paper, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris, in comodato presso la / on loan to GAM - Galleria Civica d’Arte, Moderna e Contemporanea, Torino

Guglielmo Castelli (Torino, 1987), jingle jangle morning, 2024, olio su tavola / oil on panel

Carol Rama, Le Parche I - VIII/ The Fates I - VIII, 1947, acqueforti / etchings

Pierre Soulages, Composition, 1951, olio e smalto su tela / oil and enamel on canvas

Jean Fautrier, Néon, 1963, olio su carta applicata su tela

Je fais une halte ensuite dans la cafétéria-salon de thé pourvue d’une prise électrique, où je bois une bière artisanale en bouteille : j’y fais le départ entre les bonheurs et désagréments du jour et parviens à me consoler quelque peu…

Autre opportunité heureuse, le Palazzo Turinetti étant en accès libre, ainsi que je le découvre en passant devant, je le visite ensuite et prends quelques clichés…

Turinetti Room

Giovanni Bartolomeo Caravoglia (Maretino, 1615 ca - Torino 1691), Martirio dei santi Paolo e Pletro, 1671-1672 Ca., 329 x 202,2 cm, Olio su tela, Gallerie d’Italia,Torino