1868 - Sur les routes de l'Italie du Nord (18)

Sur les routes d'Italie

sulle strade (gloriose) d'Italia

(Journal extime)

(2 - 19 octobre 2025)

XVIII

12 octobre 2025

Matin

Je suis réveillé très tôt par les bruits intempestifs d’un voisin. Il est cinq heures trente.

Après avoir balancé pour diverses destinations, j’opte pour Città della Pieve, qui n’est pas si loin.

Le Pérugin y est à l’honneur.

A tout seigneur tout honneur (donc), je commence par l’Oratorio di Santa Maria dei Bianchi et sa fresque somptueuse de 7 mètres sur 6,50 représentant l’Adoration des Mages.

Pietro Perugino (Born Pietro Vannucci), Adoration of the Magi, Fresco, 700 x 650 cm, Oratorio di Santi dei Bianchi, Città della Pieve

Je poursuis avec le Palazzo Della Corgna, son vestibule,

Vestibolo, Palazzo Della Corgna, Città della Pieve

ses fresques représentant festin et frasques des dieux anciens…

Salvio Salvini, le Festin des dieux, Palazzo della Corgna, Città della Pieve

Salvio Salvini, les Amours des dieux, Palazzo della Corgna, Città della Pieve

Comme la veille, la messe au Domo se poursuit indéfiniment.

Je mange très correctement d’un carpaccio de bœuf et de frites maisons en face de l’édifice.

Après-midi

L’office enfin terminé, je peux accéder à l’intérieur de la cathédrale.

Pietro Perugino (Born Pietro Vannucci), le Baptême du Christi, Huile sur toile, 210 x 160 cm, Duomo, Città della Pieve

Autore ignoto della prima metà del XVI sec., Vergine con Bambino, Angeli e Santi, Provenienza : affresco strappato dalla ex chiesa di San Barlolomeo apostolo

Je visite aussi la crypte.

Avant de quitter l’endroit, je prends quelques clichés des rues de la ville.

*  *  *

Le détour que j’accomplis par les environs du Lac Trasimène ne vaut guère le coup d’œil. Mais les paysages de l’Ombrie sont indéniablement jolis.

*  *  *

De retour à Pérouse, je me gare Pian di Massiano, Pizzale Umbria Jazz, et prends le Minimetrò pour accéder à la cité historique.

La cathédrale est fermée. Je me rends alors Cappela di San Servo afin de voir le Raphaël de la ville : il n’y a peint que cette seule œuvre, inachevée, que son maître, Pietro Vannucci (le Pérugin, sur les traces duquel je marche décidément depuis le matin), a complétée par la suite.

Raphaël, Le Pérugin, Fresque de la Trinité, Chapelle Saint-Sévère, Pérouse

La chapelle dans laquelle je suis introduit est aussi l’unique partie que l’on peut voir, le couvent et l’église attenants n’étant pas accessibles. Prix du coup d’œil : 4 €.

De retour Piazza IV Novembre, je trouve la cathédrale, cette fois, ouverte. Je contemple à nouveau le tableau vu la veille, l’estimant plus beau encore dans l'expression de son mouvement.

En revanche, le Palazzo dei Priori me déçoit quelque peu.

J’erre à l’aventure des ruelles ensuite en vue de découvrir l’Arco Etrusco

Arco Etrusco

et pousse — en vérité, j’emprunte, je m’en rends bientôt compte, le même itinéraire (Via dei Priori) que déjà pour aller de et revenir à l’appartement — jusqu’à l’Oratorio di Bernardino et la Chiesa di San Francesco al Patro (cette dernière, inaccessible).

Oratorio San Bernardino

L’Ecole des Beaux-Arts s’offre à mes pas comme un moulin, mais je ne m’y attarde que peu : elle ne contient guère que des copies de sculptures gréco-romaines parmi les plus célèbres, ou des œuvres sous influence qui ne convainquent pas davantage d’une vraie originalité.

Un surplus de lumière inonde la Crucifixion de Santa Agata

Crucifixion, fresque du maître anonyme de Pérouse XIVe siècle, Eglise Santa Agata

et je découvre, sous celle de saint François, une fresque représentant un Christ à trois faces, donnée comme image bien plus rare que je ne sais quel Janus bifrons.

Three-faced Trinity, Eglise Santa Agata, Pérouse

Je me déporte jusqu’à une autre extrémité de la vieille ville et visite Rocca Paolina.

Rocca Paolina

Puis, après hésité un instant, je m’acquitte du tarif senior (¡) et arpente le Museo Palazzo Baldeschi al Corso, diversement happé — parfois pas du tout — par ce que j’y vois.

Acquamanile motivo a diamante ed ovali e raffigurazione del Grifo sulla parte anteriore, 1490-1500 circa, 34,2 x 34 cm

Pietro Vannucci detto il Perugino (Città della Pieve, 1450 c. - Fontignano, 1523), Madonna con il Bambino e due cherubini, tempera su tavola, 50,5 × 34 cm

Nicola di Ulisse da Siena (Siena, doc. dal 1442 al 1470), Cristo in croce, tempera su tavola, 180 x 130 cm

Les œuvres d’un autre Pérugin occupent quelques salles,

Gian Domenico Cerrini detto il Cavalier Perugino (Perugia, 1609 - Roma, 1681), La Carità romana, olio su tela, 172 x 122 cm

Gian Domenico Cerrini detto il Cavalier Perugino, Figura femminile allegorica, olio su tela, 76 x 62 cm

Gian Domenico Cerrini detto il Cavalier Perugino, Apollo e la Sibilla Cumana, olio su tela, 101,6 x 134,6 cm

Gian Domenico Cerrini detto il Cavalier Perugino, Giuditta e Oloferne, olio su tela, 124 x 173 cm

tandis que je retrouve le maître de Raffaello Santi…

Pietro Vannucci detto il Perugino (Città della Pieve, 1450 c. - Fontignano, 1523), Madonna con il Bambino e due cherubini, tempera su tavola, 50,5 × 34 cm

Pietro Vannucci detto Il Perugino, San Girolamo Penitente

Revenu à l’époque contemporaine, ce paravent ne dissimule qu’à peine un couple masculin quiet, dont je ne note infortunément pas le nom de l’artiste qui l'a dessiné (la signature [KEEN ?] au bas du dessin me semble équivoque et je n'en garantis pas le déchiffrement).

Et il semble que ce splendide nu noir soit l’œuvre d’un dénommé KLAUS KARL MERKHENS (NÉ EN 1955), auquel un écrivain italien — gay, selon toute apparence (après recherches) — a consacré toute une monographie

— si je me reporte du moins à cette toile découverte dans l’après-coup :

N’est-ce pas, en effet, l’aventure d’un même regard, voire d’un même modèle en dépit de l’implantation des cheveux, due peut-être à une autre coupe ?

* * *

De retour dans un crépuscule d’un bel orangé jusqu’à la voiture, je dois patienter une vingtaine de minutes avant de l’extraire des autres véhicules, qui sortent pare-chocs contre pare-chocs du parking.

J’aurai pressé jusqu’à l’écorce le fruit du jour, atteignant d’ailleurs un record de distance parcourue : il est vrai que j’ai parfois tourné en rond, égaré par les plans de Pérouse consultés sur le téléphone, l’absence de vision d’ensemble, contrairement aux plans planes qu’on regarde sur papier, leur tracé tournoyant selon les changements de direction, me faisant proprement perdre le nord…