1806 - Voyage en Moselle (1)

Voyage en Moselle

(1)

Jeudi 29 mai 2025 [suite]

Résumé : Pour décalaminer le moteur de la voiture en vue du contrôle technique, je suis allé à jusqu'au Centre Pompidou-Metz et, le jour de l’Ascension, ai visité les expositions en cours.

J’en ai ramené — importé parfois, lorsque j’étais insatisfait de mes prises — quelques images, pour lesquelles je risque quelques commentaires :

Giorgio de Chirico (GR 1888- IT, 1978), Il Ritornante [Le Revenant], hiver 1917-1918, Huile sur toile, 94 x 77,9 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

En parcourant l’exposition Dimanche sans fin, l’occasion m’est donnée d’améliorer quelques clichés antérieurs — telle cette toile de Malévitch —,

Kasimir Malévitch (UA, 1879-RU, 1935), [Sensation du danger], [1930-1931], Huile sur toile, 79 x 65 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

de parfaire une certaine réflexologie de l’œil en reconnaissant dès la première vue une artiste croisée à la Fondation Pinault (sans avoir pour autant retenu son nom).

Miriam Cahn, Vorkriegstraümen [Rêve prémonitoire d'une guerre], 23 février-12 mars 2003, [Installation composée de 17 peintures], Huile sur toile, 106 x 55,5 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

John Coplans (GB, 1920-US, 2003), Self Portrait (Lying Figure, Holding Leg, Four Panels) SP 1790 [Autoportrait (Figure allongée, se tenant la jambe, quatre panneaux) SP 1790], 1990, Montage de 4 épreuves gélatino-argentiques, 32 x 105,5 cm (l'ensemble), Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne © Internet

Li Yongbin (CN, 1963), Visage (face), 2003, Acrylique sur toile, 115 x 160 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Je ne me rappelais pas que ce portrait de Michel Leiris par Francis Bacon fût pourvu d’un cadre doré si rutilant (et, pour tout dire, assez laid, difficile à se faire oublier en l’espèce sur une si petite surface), doutant que le propriétaire de l’appartement du 53 bis quai des Grands-Augustins l’ait voulu ainsi. Et comme, selon la volonté expresse du peintre, il est doté d’une vitre, je dois l’affronter de biais — si je puis dire — afin déviter tout reflet indiscret, renonçant à l’autoportrait accroché à sa droite.

Francis Bacon (IE, 1909-ES, 1992), Study for a Portrait (Michel Leiris) [Étude pour un portrait (Michel Leiris)], 1978, Huile sur toile, 35,5 x 30,5 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Donation Louise et Michel Leiris, 1984

Gino Severini (IT, 1883-FR, 1966), Autoportrait, 1912/ 1960, Huile sur toile, 55 x 46,3 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Hans Richter (DE, 1888-CH, 1976), Visionäres Porträt [Portrait visionnaire], 1917, Huile sur toile, 53 x 38 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Zoran Mušič (HU, 1909-IT, 2005), Autoportrait, 1988, Huile sur toile, 46 x 38 x 6 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Jacques Vaché (FR, 1895-1919), Pantin autoportrait de Jacques Vaché, [1917], Crayon sur bois découpé, 14,7 x 3,8 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne ; Pantin autoportrait de Jacques Vaché peint, [1917], Crayon, crayon de couleur et peinture sur bois découpé, 14,7 x 3,5 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne AM 2021-842

Oswald Birley (NZ, 1880-GB, 1952), Portrait dans un miroir, 1912, Huile sur toile, 89,5 x 131 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

En faisant face (cette fois) à des deux œuvres de Jean Dubuffet, je songe à J.-M., qui n’est pas pour rien dans mon éducation de l’œil et qui avait une dilection particulière pour “l’art brut” — terme forgé par Dubuffet lui-même, qui « privilégi[ait] les créations […] spontanées des autodidactes ». (Auparavant, j'aurai songé à François, qui connaissait et appréciait les écrits et dessins de Jacques Vaché.)

Jean Dubuffet (FR, 1901-1985), Michel Tapié soleil, [août 1946], Huile, gravier, sable et filasse sur Isorel, 110,2 x 87,8 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Jean Dubuffet, Le Métafizyx, août 1950, Huile sur toile, 116 x 89,5 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Et le grand rideau de Pia Camil chatoie de toutes ses couleurs et flatte mon regard généralement accueillant envers les artistes textiles.

Pia Camil (MX, 1980), Espectacular Telon I, II, III et IV [Rideau spectaculaire I, II, III et IV], 2013, Coton, pigments, 270 x 722 cm, 258 x 717 cm, 271 x 706 cm et 266 x 765 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Pablo Picasso (ES, 1881-FR, 1973), Petite Fille sautant à la corde, 1950, Bronze, 153 x 62 x 65 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Sonia Delaunay (UA, 1885-FR, 1979), Le Bal Bullier, 1913, Huile sur toile à matelas, 97 x 390 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Toyen (Marie Cerminova, dite) (CZ, 1902-FR, 1980, L'Un dans l'autre, 1965, Huile sur toile et émeraude factice, 145 x 88 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

[De la sculpture la plus éloignée à la plus proche du balcon :] Henri Laurens (FR, 1885-1954), Nu à la draperie, 1928, Bronze, 225 x 90 x 75 cm ; Océanide, 1933, Bronze sur socle, 215 x 110 x 102 cm ; Le Matin, 1944, Bronze, 118 x 123 x 118 cm ; L'Adieu, 1941, Bronze patiné, 73 x 85 x 84 cm ; Baigneuse, 1947, Bronze patiné sombre, 157 x 73 x 70 cm ; Amphion, 1937, Bronze, 227 x 68 cm ; Henry Moore (GB, 1898-1986), Reclining Figure [Figure couchée], 1951, Bronze doré, 110 x 225 x 65 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Après la fin, cartes pour un autre avenir — qui « rassembl[e] les œuvres de quarante artistes internationaux » et met en cause le récit occidental de leur réception, nécessairement condescendante — donne à découvrir des artistes beaucoup moins connus que Wifredo Lam…

Ahmed Cherkaoui, Le Couronnement, 1964, Huile et pigments sur toile, 91 x 119 x 2 cm, Paris, Centre national des arts plastiques

Belkis Ayón, Nlloro, 1991, Collographie sur papier, 215 x 300 cm, Londres, The Watch Hill Foundation

Wifredo Lam, Damballah, 1947, Huile sur toile, 125 x 153 cm, Londres, collection particulière ; Composition, 1963, Huile sur toile, 126 x 110 cm, Collection Sylvie Baltazart-Eon ; Oyá (divinité de l'air et de la mort), 1944, Huile sur toile, 157,3 x 127,6 cm, Collection Oberto Gill

Je regarde un film de Sarah Maldoror (est-ce un pseudonyme ?), Et les chiens se taisaient, qui propose des extraits de la pièce éponyme d’Aimé Césaire, qui, outre Lam, me ramène à Leiris, d’ailleurs remercié in fine pour avoir laissé la réalisatrice filmer dans les réserves du Musée de l’Homme…

Et, cette fois, je songe à Khadija devant cette gouache sur papier de Baya.

Baya (Fatma Haddad-Mahieddine), Protection, années 1940, Gouache sur papier 56 x 89 cm, Béziers, collection Reynald et Gloria Lally

Je parcours enfin « les cercles concentriques de la scénographie » de la Galerie 1, où sont disposées la suite des œuvres de la collection du Centre Pompidou censées figurer un Dimanche sans fin — et je suis à nouveau confronté aux vitres des tableaux de Bacon, dont le triptyque Three Figures in a Room oblige à esquiver autant que faire se peut les reflets indiscrets pléthoriques, puis à retoucher partiellement les clichés pris.

Francis Bacon (IE, 1909-ES, 1992), Three Figures in a Room [Trois personnages dans une pièce], [1964], Huile sur toile, triptyque, 198 x 441 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Billie Zangewa (MW, 1973), In My Solitude [Dans ma solitude], 2018, Pièces de soie cousues à la main, 111 x 150 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Max Ernst (DE, 1891-FR, 1976), Le Roi jouant avec la reine, été 1944/ 2001, Bronze, 103 x 53,8 x 88 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Maria Helena Vieira da Silva (PT, 1908-FR, 1992), La Partie d'échecs, 1943, Huile sur toile, 81 x 100 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Asger Jorn (DK, 1914-1973), L'Avantgarde ne se rend pas, 1962, Huile sur toile, 73 x 60 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Maurizio Cattelan (IT, 1960), Lessico Familiare, 1989, Photographie noir et blanc et cadre argenté, 19,7 x 15,2 cm Courtesy Maurizio Cattelan's Archive

© Internet

Jean Arp (Hans Harp, dit) (DE, 1886-CH, 1966), Concrétion humaine (torse-fruit), [1934], Marbre blanc, 32 x 56 x 43 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Et si je m’abstiens de photographier le Mur de l’atelier d’André Breton, vu à mainte occasion et transplanté de Paris à Metz, j’achève ma promenade par la contemplation de la Gradiva, en éprouvant pour elle une même fascination que Jensen, Freud et les surréalistes, Breton ayant donné son nom à la galerie qu’il avait ouverte en 1937, puis Leiris — toujours lui —, Gradhiva¹, à la revue fondée avec Jean Jamin en 1986…

Anonyme, Gradiva, IVe siècle av. J.-C., Marbre, 89 x 23 x 12 cm, Rome, Musei Vaticani, 1284

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1. « Michel Leiris et Jean Jamin ont inséré un « H » dans le titre pour marquer qu'il s'agissait d'une revue d' Histoire de l'anthropologie, dont la rédaction était en outre localisée au Musée de l' Homme. Le titre était alors l’acronyme du Groupe de Recherches et d'Analyses Documentaires sur l'HIstoire et les Variations de l'Anthropologie. » (source : Wikipédia)